الصينيون هم اول من عمل بالشاشة الحريرية صح أم خطأ، حيث إن هذا السؤال يعد من الأسئلة الشائعة في مادة التربية الفنية بالصف الثالث المتوسط في المملكة العربية السعودية، وذلك لأن فكرة الشاشة الحريرية بدأت منذ الزمن البعيد ولقد استخدمها العديد من الأشخاص، فمن خلال موقع مخزن سوف نوضح أول من قاموا باستخدامها بالتفصيل، وجميع المعلومات الخاصة بها.
إن الحرير كان قديمًا يعد بمثابة أبرز وسيلة للطباعة والاستنساخ عليه، حيث إنه كان يعتبر فولكلورًا شعبيًا لدى الإنجليز، وهو ما جعل البعض يهتم بتطوير العديد من التقنيات للاستفادة منه بشكل أكثر، فمن أشهر هذه التقنيات هي الشاشة الحريرية والتي تعتمد فكرتها على نقل الحبر إلى القماش من خلالها بهدف الحصول على الصورة المطلوبة، فلقد استخدمها العديد من الدول العريقة في قارة آسيا وغيرها من القارات، ولكن أصولها تعود إلى اليابانيين.
إذ إن عبارة الصينيون هم اول من عمل بالشاشة الحريرية خاطئة، فأول من عمل بهذه الشاشة هم أهل اليابان من أجل نقل التصميمات والصور المختلفة إلى الأقمشة تحديدًا في أواخر القرن السابع عشر الميلادي، ومن الجدير بالذكر أن أسلوب الطباعة بالشاشة الحريرية دخل عن طريق آيا إلى أوروبا الغربية في أواخر القرن الثامن عشر، ولكن من المؤسف لم يحصل على قبول واسع لدى الأوربين إلا عقب اكتشاف منفذ جديد لتجارة الحرير فضلًا عن تسهيل عملية مقايضة الشباك الحريرية بفاعلية مع آسيا.
اصول الطباعة بالشاشة الحريرية تعود الى
إن أصول الطباعة بالشاشة الحريرية تعود وكما أسلفنا ذكرًا إلى اليابانين، ففيما يلي سوف نوضح تاريخ استخدامهم لها:
ظهرت الفكرة الأساسية الخاصة بالطباعة بالشاشة الحريرية أو كما يُطلق عليها الشبلونة منذ فترة زمنية بعيدة وذلك في تنفيذ رسومات وزخارف في غاية البساطة على منسوجات خاصة تتعلق بالاستعمال الشخصي، حيث إن فكرة الطباعة كانت بطريقة الاستنلس.
ولقد تطورت هذه الفكرة لدى اليابانين، إذ إنهم لجأوا إلى عملي الطباعة بالتفريغ، وذلك من خلال استعمال نسيج حريري يُلصق بمواد معينة فوق لوج الاستنسل المفرغ أو يُمكن لصقه بين لوجين من الاستنسل المفرغين ولكن بنفس الرسم.
إذ إن الهدف من لصق هذا النسيج الحريري يكمن في منع تسرب الألوان أثناء الطباعة فضلًا على الحصول على توزيع متجانس للألوان.
ومن الجدير بالذكر أن استخدام اليابان للشاشة الحريرية كان نابعًا من رغبتهم في نقل التصميمات المتنوعة والصور إلى الأقمشة لتخليدها.
نبذة تاريخية عن فن طباعة الشاشة الحريرية
سنشير في النقاط التالية إلى تاريخ استكشاف فن طباعة الشاشة الحريرية:
لقد كان البولينيزيين القدماء أول ما استخدموا تقنية الطباعة بالشاشة بصفة عامة وليس تقنية الطباعة بالشاشة الحريرية، حيث كانوا يعملوا على جبر الحبر من خلال الثقوب المقطوعة من أوراق الموز بهدف عمل المطبوعات المختلفة.
ومع ذلك فلقد نسب البعض فكرة الطباعة الحريرية إلى الصينيين والذين عملوا على استعمال تقنيات الحبر القسري بهدف إنشاء صور متعدد لبوذا في وقت مبكر للغاية، إذ يعود التاريخ إلى سنة 960 حتى 1279 م أي في عهد أسرة سونغ.
ولكن اليابانيون قاموا بتبني هذه التقنية على الفور واهتموا بتحسينها إلى أن ظهرت الطباعة بالشاشة الحريرية لأول مرة لديهم.
فلقد اهتموا بخلص شكل جديد يُدعى الكاتاجومي وهو عبارة عن قوالب ورقية مصنوعة من الاستنسل المعقد يساهم في صبغ المنسوجات.
إذ كانوا يضعون طبقات كثيرة من ورق الواشي المستخرج من ثمار البرسيمون والملتصق بالغراء لكي تصبح ورقة قوية وبنية اللون.
ثم كانوا يقطعون الصفيحة بأنماط محددة لتثبيتها إلى قطع رقيقة أو على الحاجز المبني في الأساس على شبكة حريرية دقيقة.
ومن الجدير بالذكر أنه قيل إن اليابانيون استعانوا في إنشاء هذه الشبكة من خلال استخدام شعر الإنسان، حيث جعلوه يحل تدريجيًا محل الحرير لكونه أقوى منه.
ولقد اتجه فيما بعد الحرفيون اليابانيون إلى تمرير عجينة الأرز عبر الشاشة والاستنسل على القماش، ولكن لم تكن تلك المنطقة مصبوغة وهو ما سمح لهم بنمذجة مساحات كبيرة للغاية من القماش بواسطة خاصية الاستنسل المتكرر.
حيث إن هذه التقنية كانت بمثابة الطريقة التي ساهمت في إنشاء الكيمونو في الأساس، لذا فإن الكاتاجامي أصبح الآن بمثابة عنصر هام من عناصر الخصائص الثقافية غير الملومسة في دولة اليابان.
من الأدوات المستخدمة عند طباعة الشاشة الحريرية
هناك العديد من الأدوات التي يتم الاستعانة بها عند استخدام الطباعة بالشاشة الحريرية، فمن أبرزها ما يلي:
فيلم التصميم
يُقصد به ورق التصوير عقب الانتهاء من العمل الفني، حيث ينبغي تقسيم التصميم إلى عدة طبقات مختلفة بحسب يكون لكل منها لون واحد فقط من التصميم.
ويتم تحويل كل طبقة إلى اللون الأسود بهدف إنشاء فيلم التصميم والذي يمثل التصميم باللون الأسود على فيلم واضح يوضع على شاشات الشبكة من أجل إنشاء استنسل لكل شاشة أو طبقة.
شاشات شبكية
تعتبر الشاشات الشبكة بمثابة أبرز الأدوات المستخدمة في طباعة الشاشة.
حيث إنها تستخدم من خلال وضع الفيلم موجبًا عليها لكي تخفضه وتغلفه بواسطة المستحلب.
ومن الجدير بالذكر أن المستحلب يعد حساسًا للضوء لذا فإنه عقب تعرضه للأشعة فوق البنفسجية يساهم في إنتاج الاستنسل.
ممسحة
تفيد الممسحة في ضغط كل طبقة من الحبر في الشاشة، حيث إنه يتم سحبها عبر الشاشة من أجل التحقق من توزيع الحبر بالتساوى.
وعلى الرغم من توفر مختلف الآلات الأوتوماتيكية في الوقت الحالي إلا أن هناك العديج من الشركات التي لا زالت تستخدم مكابس الحبر اليدوية لكونها أسرع للدفعات الصغيرة وتساهم في التحكم في الجودة مثل شركة Rush Order Tees.
وحدة معالجة الفلاش
تُجفف التصميمات المطبوعة على الشاشة عادةً بين كل طبقة من الحبر.
حيث يساهم في ذلك وحدة معالجة الفلاش والتي تكون عبارة عن سخان يعمل بواسطة الأشعة تحت الحمراء، إذ يتم وضع القميص أسفله بضع لحظات قبل ضغط الطبقة التالية من الحبر على الملابس.
ومن الجدير بالذكر أن هذا يفيد في ممع النزيف داخل التصميم، وهو بصفة عامة مهم عند العمل مع الملابس الداكنة.
مجفف الحزام
يأتي مجفف الحزام بواسطة أحجام مختلفة، ولكن تتطلب جميعها استعمال نفس مقاييس درجة الحرارة لكل نقطة قمزة.
فعقب معالجة نقطة الإنطلاق تتدحرج بسهولة على حزام ناقل يُسخن إلى 380 درجة بهدف إعطاء نقطة الإنطلاق العلاج النهائي إلى جانب ضمان جودة التصميم.
مطبعة الشاشة
تتراوح المطابع ذات الطباعة الحريرية من المطابع التي لها لون واحد إلى المطابع التي لها أربعة ألوان.
حيث إن الطباعة أحادية اللون يُمكن أن تستخدم مفصلات دقيقة.
بينما المطابع متعددة الألوان تستخدم العديد من الشاشات.
مغرفة الألمنيوم
تساهم مغرفة الألمنيوم في تطبيق المستحلبات السائلة بشكل مباشر.
حيث إنها عبارة عن أداة تشبه الحوض الصغيرة تعمل على تغطية الشاشة بواسطة طبقة ناعمة من المستحلب.
إذ يتم الاستفادة منها من خلال مسكها بكلتا اليدين ووضع الحافة الحادة على بعد بوصة واحدة من داخل إطار الشاشة فوق الجزء السفلي.
ورق شفاف
يُستخدم الورق الشفاف في رسم التصميمات والصور عليه ومن ثم نقلها إلى الشاشة المطلية بالمستحلب لتصبح صورة بعد التعرض للضوء.
حيث إنه يعمل على تحويل التصميم إلى صورة بالأبيض والأسود.
حبر Plastisol
يعد هذا النوع من الحبر الأكثر استخدامًا في الشاشات الحريرية حيث إنه يوفر عتامة ألوان مناسبة على الأقمشة الداكنة.
كما أنه ينتج تفاصيل أكثر وضوحًا فضلًا عن نسيجًا بلاستيكيًا.
ومن الجدير بالذكر أن معالجة التصميم المطبوع على الشاشة يحتاج حبر البلاستيسول بحرارة 150 درجة مئوية (300 درجة فهرنهايت).
مستحلب الصور
يستخدم هذا المستحلب الحساس للضوء عند إنشاء استنسل.
حيث يتم نشر طبقة قليلة منه على الشاشة وتركه يجف في الظلام، ثم يتم التقاط صورة سوداء على سطح الشفاف كما هو في تتبع الورق.
وتوضع هذه الصورة على الشاشة على أن يتم تعريضها للضوء لتظهر.
